Palacio de Monterrey

Der Palacio de Monterrey ist eines der besten Beispiele der zivilen Architektur der spanischen Renaissance und ein herausragendes Denkmal der plateresken Kunst. Er wurde von Don Alonso de Acevedo y Zúñiga, dem dritten Grafen von Monterrey, in Auftrag gegeben. Gebürtig aus Santiago de Compostela, hatte er starke Bindungen zu Salamanca, woher seine Vorfahren väterlicherseits stammten und wo er bedeutendes Vermögen besaß. Don Alonso war der Enkel des Erzbischofs von Santiago, Alonso de Fonseca II.

Der Palastentwurf wurde 1539 den Architekten Rodrigo Gil de Hontañón und Fray Martín de Santiago anvertraut. Es wurde wiederholt darauf hingewiesen, dass der ursprünglich geplante Palast eine quadratische Form mit Ecktürmen und einem zentralen Renaissance-Patio gehabt hätte. Das außergewöhnlich hohe Budget verzögerte das Projekt in einer Zeit, in der die Wirtschaft des Grafen in ernsten Schwierigkeiten steckte, nachdem er große Summen für den Bau der Festung Monterrey in Galicien und für die Unterstützung des Kaisers bei der Verteidigung Wiens gegen den osmanischen Vormarsch aufgewendet hatte.

Der Palast ging nach der Heirat von Catalina de Haro y Guzmán (1672-1733), der achten Gräfin von Monterrey, mit Francisco Álvarez de Toledo y Silva (1662-1739), dem zehnten Herzog von Alba, in den Besitz des Hauses Alba über. Sie hatten nur eine Tochter, Doña María del Pilar Teresa Álvarez de Toledo, Erbin der gesamten Titel und des Palastes selbst, der für immer mit einer der großen Adelsfamilien Spaniens verbunden bleiben sollte.

Im Laufe des 20. Jahrhunderts wurden verschiedene Renovierungen am Gebäude vorgenommen, um es wieder als Residenz der herzoglichen Familie herzurichten. In den 1950er Jahren wurde die bis dahin offene obere Galerie geschlossen und das Obergeschoss in einen Innenraum umgewandelt, der Esszimmer, Salon, Arbeitszimmer und andere Räume beherbergte. Im selben Zeitraum wurde die Kassettendecke eingebaut, die von den Nonnen des Hausdienstes von Salamanca (Hijas de María Inmaculada) erworben wurde. Die jüngste Intervention wurde 2018 abgeschlossen, dem Jahr, in dem das Gebäude der Öffentlichkeit zugänglich gemacht und in das touristische Angebot Salamancas integriert wurde.

AUSSENBEREICH DES PALASTES
Das Gebäude weist einen ausgeprägten horizontalen Charakter auf, mit drei übereinanderliegenden Stockwerken – vier, wenn man die Keller/Ställe mitzählt –, die durch markante Gesimsleisten voneinander getrennt sind. Heute öffnen sich in den beiden massiven Körpern sehr einfache Öffnungen; ursprünglich waren die Balkone des Piano Nobile reich verziert, ähnlich denen, die die Balkone und Fenster auf der Ostseite noch immer aufweisen. Die Verzierungen und Giebel, die die Balkone schmückten, wurden bei einer der Renovierungen zwischen dem Ende des 18. und dem Beginn des 19. Jahrhunderts entfernt.

Der dritte Körper, in dem sich die Dekoration konzentriert, ist aus perfekt und sorgfältig bearbeitetem Quaderwerk erbaut, im Gegensatz zu den unteren, in denen Quaderwerk nur an Ecken und Fensterrahmen verwendet wird, während die Wandflächen aus unregelmäßigem Mauerwerk bestehen. Dieses dritte Stockwerk ist als durchgehende Loggia mit 26 Öffnungen organisiert, die unter den Türmen unterbrochen werden. Die Bögen sind von geriffelten Halbsäulen eingerahmt, die auf Konsolen mit Maskaronen ruhen. Zwischen den Flammengefäßen, die das Gesims schmücken, verläuft ein reiches durchbrochenes Maßwerk, das mit nackten Männern mit pflanzlichen Gliedmaßen, Greifen usw. verziert ist. Dieses Maßwerk enthält moderne Details, die das Ergebnis der Restaurierung in den 1950er Jahren sind.
Die Türme konzentrieren einen Großteil der Dekoration an den Fenstern und in den Ecken, wo große, winkelförmige Wappen eingemeißelt sind. Als Schildhalter dienen Löwen, Greife und andere fantastische Wesen. Die Namen Acebedo und Fonseca sind die am häufigsten wiederholten, zusammen mit denen von Ulloa, Biedna, Zúñiga, Maldonado, Sotomayor und Castro – kurz gesagt, die gesamte Genealogie des Grafen von Monterrey spiegelt sich in der Heraldik der Fassade wider.

Das Dekorationsprogramm wurde durch die Kamine bereichert, die neben ihrer praktischen Funktion zu echten ornamentalen Trägern wurden. In ihnen sind Medaillons und Wappen integriert, gekrönt von zarten und auffälligen Maßwerken.

INNENBEREICH
Der Innenbereich des Palastes bewahrt, mehr als ein Museum, die Essenz eines von Generationen des Hauses Alba bewohnten Hauses, wo historische Stücke, dekorative Künste und Familienerinnerungen nebeneinander existieren. Während des gesamten Rundgangs kann der Besucher Wandteppiche, Familienporträts, alte Waffen, Uhren, barocke Konsolen und Kamine mit heraldischen Wappen bewundern.

Vestibül (Zaguán)
Der Besuch des Inneren des Palacio de Monterrey beginnt mit dem Durchqueren eines kleinen Tors, das Zugang zu einem Vestibül (Zaguán) bietet, wo der Besucher auf dem ursprünglichen Boden die Wappen von Salamanca und der Álvarez de Toledo findet. Auf einer Seite befinden sich private Räumlichkeiten des Wartungspersonals, auf der anderen ein kleiner Laden, in dem die Tickets für den Palastbesuch erworben werden können. Eine in die Wand eingelassene Gedenktafel erinnert daran, dass Diego de Torres Villaroel hier lebte und starb.

Hauptvestibül
Von dort gelangt man in das Hauptvestibül, das von einer monumentalen Treppe aus Villamayor-Stein dominiert wird, die in den ersten Stock führt. Die Wände des Vestibüls sind mit flämischen Wandbehängen aus dem 17. Jahrhundert und einem großen Buntglasfenster von 1949 geschmückt, das das Wappen des Hauses Alba zeigt. Die Treppe wird von einer Carrara-Marmorbüste überragt, die bei Ausgrabungen im Castillo de Alba de Tormes gefunden wurde. Rüstungen, Wandteppiche und einzigartige Stücke wie ein ornamentaler Talavera-Krug aus dem 18. Jahrhundert vervollständigen die Dekoration.

Verteilerflur
Nach dem Aufstieg über die Treppe erreicht man einen Verteilerflur. Auf einer Seite öffnen sich private Räume, die als Gästezimmer dienen, während die Wände des Flurs Ölgemälde der Canaletto-Schule und eine Büste von Jacobo Fitz-James Stuart von Mariano Benlliure zeigen.

Salon der Heiligen Teresa oder Grüner Saal
Der nächste Raum ist das Gästezimmer, auch Grüner Saal genannt. Der Kamin aus Villamayor-Stein stammt aus dem 16. Jahrhundert und ist mit dem Wappen des dritten Grafen von Monterrey verziert. Den Raum beherrscht ein Porträt des 17. Herzogs von Alba, Jacobo Fitz-James Stuart, gemalt von Manuel Benedito, einem Schüler Sorollas. In diesem Saal befinden sich Objekte von enormem symbolischem Wert, wie ein Schlüsselsatz des Grabes der Heiligen Teresa, Zeugnis der engen historischen Beziehung zwischen dem Haus Alba und der Heiligen. Außerdem wird ein Porträt der Heiligen Teresa von Jesus von Juan Carreño de Miranda ausgestellt.

Vestibül Großherzog
In diesem Bereich sticht das Porträt des Großherzogs von Alba hervor, ein Werk von Alonso Sánchez Coello, das als eines der wertvollsten Stücke der Sammlung gilt, sowie interessante Werke der flämischen Schule, auf Kupfer gemalt. Von dort gelangt man über eine edle Eichenholztreppe ohne tragende Säulen in eine zweite Ebene.

Hauptsalon
Dieser Salon war bis zu seiner Schließung im Jahr 1958 eine offene Galerie. Seine Wände vereinen eine erstaunliche Vielfalt an Dekorationsgegenständen, darunter zwei Wandteppiche und vor allem zwei Gemälde von José de Ribera: Landschaft mit Fort und Landschaft mit Hirten, die einzigen bekannten Landschaftswerke des Malers. Der Raum verfügt auch über einen großen Kamin, ein Porträt der Herzogin von Alba, Cayetana Fitz-James Stuart, und einen Tisch mit Marmoreinlagen, der Familienporträts trägt. Eine Kassettendecke in Form eines umgedrehten Schiffskiels bedeckt diesen Raum.

Esszimmer
Vom Salon gelangt man ins Esszimmer. Seine polychrome Mudéjar-Kassettendecke ist eines der Schmuckstücke des Palastes, stammend aus dem Kloster der Hijas de María Inmaculada. Die flämischen Wandteppiche aus dem 17. Jahrhundert, die den Raum schmücken, stellen mythologische Szenen dar, in denen die Göttin Diana die Hauptrolle spielt.

Der Besuch geht weiter zu intimeren Bereichen:
• Das gemütliche Wohnzimmer, warm und einladend, mit Kamin und Sesseln, die zur Entspannung einladen.
• Ein Badezimmer, dekoriert mit Talavera-Keramik aus dem Palast des Grafen-Herzogs von Olivares in Loeches.
• Das Arbeitszimmer des Herzogs im englischen Stil, in dem ein Porträt von Unamuno und eine Reproduktion des Gedichts zu sehen sind, das er dem Turm von Monterrey widmete.
• Schließlich endet der Rundgang auf dieser Etage im Hauptschlafzimmer, bekannt als „Königsschlafzimmer“, da der König dort mehrfach übernachtete. Es befindet sich in einem Turm und verfügt über große Fenster und eine Lithografie des Grafen-Herzogs von Olivares, ein Werk von Manuel Valdés.

Der Turm
Der Hauptturm, an der Ostseite des Gebäudes gelegen, ist eines der großen Symbole Salamancas. Vom Turm aus lassen sich einige der schönsten Details des Palastes erkennen: die Maßwerke, echte Steinfiligranarbeiten, die den Palast krönen, und die Kamine, die mit den Wappen des Hauses Monterrey verziert sind, gehalten von fantastischen Figuren und Tieren.
Der Turm bietet auch privilegierte Ausblicke auf die Stadt. Richtung Plaza de las Agustinas sind das gleichnamige Kloster und die Kirche La Purísima mit ihrer charakteristischen Kuppel zu sehen. Dahinter erhebt sich die Päpstliche Universität und zu ihrer Linken der Turm der Kirche San Benito, ebenfalls mit dem Haus Monterrey verbunden.
In entgegengesetzter Richtung blickt man auf die gotische Apsis des Klosters Las Úrsulas und das Haus, in dem Miguel de Unamuno seine letzten Jahre verbrachte und von dessen Balkon er die majestätische Silhouette des Turms von Monterrey bewunderte.

Servicebereiche
Hoy en día también se pueden visitar los espacios dedicados a las tareas domésticas, situados en la planta baja del palacio. A ambos lados de un pasillo central se distribuyen los dormitorios del servicio, la lavandería, el cuarto frío —llamado así por mantener de forma constante una baja temperatura ideal para conservar alimentos— y la cocina del siglo XIX. In dieser letzteren stechen die Herde einer beeindruckenden Eisenküche hervor, die Anfang des 20. Jahrhunderts hergestellt wurde, zusammen mit einer prächtigen Sammlung von Kupferutensilien.

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